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广州文交会签约17个重点文化项目 将展演百场

  中新社广州11月5日电 (王华姜清越)2019广州文化产业交易会(简称“广州文交会”)5日开幕,活动期间将开展百场文化展演活动。开幕当日17个重点文化项目签约,其中,仅(广州)北站粤港澳文化旅游枢纽合作项目,预计总投资约150亿元(人民币,下同)。

  本届广州文交会以“丝路文化、人文湾区、创意广州”为主题,活动持续至12月31日。重点围绕演艺、动漫游戏、影视、音乐、文化创意、文化装备、文化金融等产业,集中举办高峰论坛、产业对接、成果展示、交流合作等十大版块23场主体活动,同期在全市开展百场文化展演活动。

  开幕当日,广州市委宣传部、广州文化投资有限公司、湖南广电集团、博纳影业集团等进行了17个重点项目的签约。其中,花都区政府与丽新集团签约了(广州)北站粤港澳文化旅游枢纽合作项目。该项目预计总投资约150亿元,首期投资100亿元,计划在广州北站建设集影视艺术、电竞、旅游服务等内容为一体的综合枢纽。

  本届广州文交会还与中国保利集团合作,引入肖邦钢琴音乐节等品牌活动。展会期间,还将发布“2019年广州文化上市公司指数”“广州文化企业50强”等权威排名和指数。12月31日将在广州海心沙举行广州文交会闭幕暨“2020超级跨年”音乐会。

  数据显示,2012年至2017年,广州文化产业增加值年均增速13%,远高于GDP的增长速度。2018年广州文化产业实现增加值1261.43亿元,占GDP比重为5.5%。(完)

一块御窑金砖200斤重需29道工序 诠释工匠精神

  “非遗之旅·苏州篇”再度诠释工匠精神

  一块御窑金砖200斤重,需29道工序

  由扬子晚报与江苏省文旅厅非遗处协力打造的融媒体微纪录片《非遗之旅》上新“苏州篇”啦!在为期两天的时间内,扬子晚报/紫牛新闻记者陆续走遍了八个非遗场馆:苏州御窑金砖博物馆、中国昆曲博物馆、苏州评弹博物馆、苏州碑刻博物馆、苏州丝绸博物馆、中国刺绣艺术馆、苏州市非物质文化遗产馆、苏州舟山核雕村。在采访过程中,记者一次次惊叹于鬼斧神工的非遗技艺、惊叹于精益求精的匠人匠心,惊叹于飞针走线之间营造的浩瀚世界、小小核桃之上妙到毫巅的精彩戏文。哪怕一块砖,也在历经二十九般修炼后变得金振玉声。

  扬子晚报/紫牛新闻记者

  冯秋红 江珂

  御窑金砖:一块砖的修炼过程

  苏州御窑金砖博物馆,位于相城区阳澄湖西路。金砖,并不是金子做的砖,而是有三层含义:一,此砖专运北京,供故宫使用,由“京砖”而谐音“金砖”;二,金砖质地密实坚硬,敲击有金属声;三,金贵,有一两黄金一块砖的说法。苏州御窑金砖博物馆研究室主任沈泉男先生介绍说,金砖的烧制极为不易,100块砖入窑,往往只能烧制出十块二十块砖。

  2006年,御窑金砖的制作工艺被列入第一批国家级非遗保护名录。跟着沈主任的步伐,记者领略了金砖从挖泥到最后烧制成砖的制作过程:经历选泥、练泥、制坯、装窑、烘干、焙烧、窨水、出窑等一系列流程,共29道工序。这需要经过700多天的时间,故而产量有限。每块砖重达200多斤。沈主任自豪地说:馆内共有1430多块横跨了15个朝代的古金砖,比故宫多。

  苏绣夺目:墨气淋漓的山水竟是绣出来的?

  2006年,苏州刺绣经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。中国刺绣艺术馆位于苏州高新区镇湖街道,是目前国内规模最大的专业性刺绣展馆。

  国家级非遗(苏绣)传承人、首届中国刺绣艺术大师姚惠芬的绣庄和艺术刺绣研究所紧邻中国刺绣艺术馆。馆内也陈列了她的多幅得意之作。无论是《四美图》还是《遗忘之海》,无不风韵独具、一见难忘。

  让记者特别感到惊讶的是曾参展第57届威尼斯双年展、姚惠芬与中国美院汤南南合作的《遗忘之海》,只见墨气淋漓、气势磅礴。这幅山水竟是绣出来的?姚惠芬告诉记者:这是2017年参加威尼斯双年展的34幅作品之一。看上去是水墨的,一笔下去的感觉中,其实是好几套灰线营造出来的效果,看似简单的水墨,有上百种颜色。与色彩鲜艳的刺绣相比,水墨的变化更加微妙更难把握,稍不注意,水墨的感觉就坏了,比彩色的还要难做。针法倒不是特别复杂,就是平绣跟乱针绣相结合,但颜色特别丰富,所谓“墨分五色”,深中有淡、淡中有浓,颜色的过渡是作品的关键,要不断更换颜色,来表达画家一笔下去的浓淡深浅。

  小小核雕:4厘米间刻出“闹元宵”

  记者驱车来到苏州舟山。这儿有一个核雕村,一村子的核雕艺人。舟山核雕艺术馆馆长龚骅告诉记者:村上有3千多核雕从业人员,500多家销售店铺,全村核雕年销售产值超过3个亿。他引领记者来到核雕大师周建明的工作室。周建明在2018年被认定为国家级非遗(光福核雕)代表性传承人。

  《核舟记》中记载,“明有奇巧人曰王叔远,能以径寸之木,为宫室、器皿、人物,以至鸟兽、木石,罔不因势象形,各具情态。”活跃在中学教材里的这位“奇巧人”的核雕技艺,在周建明的核雕作品《闹元宵》中有活灵活现的表现。

  核雕《闹元宵》,长4厘米,宽2厘米,舟上共有11个人物,放鞭炮、吹唢呐、敲鼓的、表演的……各色人物,神态生动呼之欲出。更难得的是,他成功复原了古文《核舟记》所载其船窗可自由开闭的技艺,并获得了中国工艺美术最高奖——百花奖金奖!

  “三分刻,七分工”,这是周建明时常挂在嘴边的一句话,同时也在一刀一刀中践行着它。每道工序,都是用一双肉手,一刀一刀刻出来的,入木三分,刀刀见功夫,刀刀见心血。

甘肃永靖再次发现巨型恐龙骨骼化石

  中新社甘肃永靖11月5日电 (记者徐雪)甘肃省临夏回族自治州永靖县官方在5日举行的“黄河化石论坛”上披露称,近期在该县关山乡红楼村发现了巨龙形类蜥脚类和新鸟臀类恐龙化石。

  11月5日,据甘肃省临夏回族自治州永靖县官方披露,在该县关山乡红楼村发现了巨龙形类蜥脚类和新鸟臀类恐龙化石。这是继在永靖县境内发现的恐龙足印群化石、刘家峡黄河巨龙、炳灵大夏巨龙、大唐永靖龙化石后的又一重大发现。侯奇志摄

  永靖地区隶属于兰州——民和盆地,永靖县于2009年7月荣膺“中国恐龙之乡”称号;20多年来,已发现和命名的恐龙有5属5种,其中蜥臀类3属3种,鸟臀类2属2种。

  此次发现是继恐龙足印群化石、刘家峡黄河巨龙、炳灵大夏巨龙、大唐永靖龙化石后,在该县境内的又一重大发现。

  20年间,甘肃农业大学古脊椎动物研究所所长李大庆多次参与在该县的恐龙足印群化石地质遗迹的发掘工作。5日,他接受中新社记者采访时说,目前,围绕该巨型恐龙骨骼化石的抢救性发掘工作已经完成,发现了恐龙的前肢、尾椎等材料,但由于发掘的材料有限,需要进一步进行研究,才能确定是否是新属种。

  李大庆说,此次发现的巨型恐龙骨骼化石,再次证明该地区具有丰富的古生物化石资源,是名副其实的“恐龙之乡”,同时也为该地区开发利用古生物化石资源提供了材料基础。

  位于永靖的甘肃刘家峡恐龙国家地质公园,以成群的恐龙足印为主体,科研价值极高。该遗迹于2001年被中国官方批准为“国家地质公园”,被誉为中国古生物的“伊甸园”。

  2002年到2006年间,科研人员在地质公园周边又发现了大型恐龙足印化石群,而这些新属种是目前世界上已知具有最大牙齿的植食性新属新种恐龙——巨齿兰州龙;世界上已知“最胖”(臀部最宽)的蜥脚类恐龙——刘家峡黄河巨龙;世界上目前发现保存最完整、亚洲最大的蜥脚类植食性新属种恐龙——炳灵大夏巨龙。2008年,以及2013年至2016年间又在该地区有新的发现。(完)

专家学者聚昆研讨《格萨(斯)尔》统筹保护与传承

专家学者聚昆研讨《格萨(斯)尔》统筹保护与传承

  图为研讨会现场。 史广林 摄

  中新网昆明11月6日电 (记者史广林)6日,全国《格萨(斯)尔》统筹保护与传承(云南片区)学术研讨会在昆明举行。来自中国社科院、云南社科院的专家学者齐聚一堂,探讨《格萨(斯)尔》保护与传承。

  《格萨(斯)尔》是迄今为止人类所拥有的篇幅最长、内容浩瀚的活态史诗传统,由中国藏族和蒙古族等民族共同创造,藏族称为《格萨尔》,蒙古族称为《格斯尔》,统称《格萨(斯)尔》。2009年,史诗《格萨(斯)尔》列入联合国教科文组织《人类非物质文化遗产代表作名录》。

  云南省社科院民族文学研究所所长石高峰介绍,云南是《格萨(斯)尔》的重要流传地区,与全国其他藏区相比,云南具有多民族和多元文化密切交融的特点,这也使得《格萨(斯)尔》成为了云南藏族、普米族、独龙族、白族、纳西族等多个民族共享的精神财富。

  研讨会上,多数专家学者提及许多艺人相继离世,应抓紧时间收集唱本记录及解释、白话版的故事等。

  石高峰建议,如今已经是大数据时代,要尽快建立大数据库,将图片、音频、视频等内容保护传承下去。

  云南财经大学陈孟云教授谈了《格萨(斯)尔》进校园的现状。她说,《格萨(斯)尔》的说唱艺术、唐卡艺术已经嫁接到云南财经大学神话史诗和少数民族文化课程中,很多学生惊讶,“从来不知道中国还有英雄史诗”。她建议科研院所可以与高校合作课程开发,让史诗真正活起来。

  纳西族学者、云南省社科院原副院长杨福泉认为《格萨(斯)尔》和纳西族的东巴教、本教之间的联系,还应该深入研究。建议梳理云南《格萨(斯)尔》研究的简史、逐渐衰落的原因,重视传承问题。

  全国《格萨(斯)尔》工作领导小组办公室主任诺布旺丹表示,《格萨(斯)尔》既是族群文化多样性的熔炉,又是多民族民间文化可持续发展的见证。云南从上世纪50年代以来,在《格萨(斯)尔》抢救与保护工作中取得显著成绩。在新形势下如何更好地保护与传承《格萨(斯)尔》史诗传统,如何通过保护传承这一史诗传统更好地维护中华民族的凝聚力和中华文化的多样性和整体性,具有重要而深远的意义。

  研讨会为期一天,由全国《格萨(斯)尔》工作领导小组办公室主办,云南省社会科学院民族文学研究所承办。(完)

《北京城市影像志》发布 以影像北京留民生记忆

《北京城市影像志》发布以影像北京留民生记忆

  《北京城市影像志——新中国成立70年北京百姓生活变迁史》图书首发 小新 摄

  中新网北京11月6日电 (记者高凯)通过影像记录的方式展现北京寻常百姓视角和百姓身边故事,由北京出版集团主办的“影像北京民生记忆”《北京城市影像志——新中国成立70年北京百姓生活变迁史》图书首发式暨图片展开幕式6日在北京市方志馆举行。

  活动中,北京出版集团总经理曲仲表示,本书是以“影像叙史”的方式,响应史学、方志学的一次有意义的尝试,通过影像记录的方式展现寻常百姓视角和百姓身边故事。

  在故宫尝可口可乐1981 年,故宫,一名青年男子在初尝可口可乐后评价说:“ 味道马马虎虎吧。”北京出版集团供图

  中国社会科学院历史理论研究所所长、《北京城市影像志》顾问夏春涛认为,图像证史,历史图片、历史老照片能以直观的形式给人一种感性的认识,比文字更多确切地反映历史的演变。《北京城市影像志》从北京的视角、北京身边的变化,反映了一座城市的变迁,呈现了共和国70年的发展变化。

  中国摄影家协会原副主席、《北京城市影像志》顾问邓维是国内著名摄影家,曾经用镜头记录着北京城市发展变迁。他深有感触地谈到,各行各业都在说一个词,叫作“接地气”,什么算最接地气呢?就是事关民生的、民情的、民本的。在波澜壮阔的大时代下,记录下人们对于时代的记忆意义非常。

  三口之家买沙发1984 年,东长安大街购买沙发的一家三口。北京出版集团供图

  《北京城市影像志》主编李健表示,通过梳理70年北京发展的历史照片,她深刻地感受到70年前新中国缔造者的初心,希望这部书成为一本研究北京城市发展史,深具历史价值和文化价值的城市读本,也是一本助力史学、风俗学和社会学的影像史料研究读本。

  天安门前的崔健1986年,崔健与ADO乐队在天安门前。 曾年摄

  据了解,与图书首发同步开幕的图片展将从11月6日至12月31日在北京市方志馆持续展出。该展览展出近百幅书中精美图片,从百姓衣、食、住、行、娱五个方面唤起民生记忆,勾画民生轨迹,切实重现新中国成立70年来北京的奋斗与实践,唤起了许多现场观众对往昔岁月的深刻回忆。(完)

陕西出土“蜀守斯离”督造铜器

陕西出土“蜀守斯离”督造铜器

  墓葬墓室。 陕西省考古研究院 摄

  中新网西安11月5日电 (记者田进)陕西省考古研究院5日透露,当地西咸新区秦汉新城坡刘村是秦咸阳城遗址的一处重要墓葬区,考古人员在此发掘了两座战国晚期秦贵族墓葬。经研究考证,最终判断其中一座墓葬出土铜器的督造者为蜀守斯离。

  对巴蜀地区的吞并和管理是秦国完成统一的关键。最初秦国保留了蜀侯,派中央大员张若为蜀国守,直至公元前285年,建立蜀郡,并先后由张若、李冰等人出任郡守。本次出土铭文说明,在张若任蜀国守之后、任蜀郡守之前,斯离曾一度担任蜀国守。

  铜器铭文。 陕西省考古研究院 摄

  据介绍,本次发掘墓葬均未经盗扰,东西向竖穴土圹结构,在下葬过程中曾有频繁地祭祀活动。其中一座规格稍小,一棺一椁二重葬具,椁室隔出头箱、边箱。边箱内发现大量殉牲动物骨骼,出土遗物共计40余件组。另一座规格较大,包括竖穴墓道和墓室二部分,使用一棺两椁三重葬具。墓道底部放置装有大量殉牲的木箱,椁室内隔出头箱,出土遗物155件组。

  墓葬结构和体质人类学鉴定结果显示,两位墓主均为男性,其中一位墓主年龄为45至50岁。出土遗物判断,墓葬时代是咸阳为秦都期间的战国晚期,墓主属于士、大夫贵族。

  秦咸阳考古队专家表示,研究确定,其中一座墓葬出土的铜鉴腹部16字铭文内容为“十九年蜀守斯离造工师某臣求乘工耐”。这种铭文格式是秦昭襄王时代常见的三级职名。十九年即为公元前287年,蜀守斯离是器物的督造者。

  斯离为蜀国守,体现了秦国的“羁縻政策”。这种政策是保持少数民族原有的社会组织形式和统治机构,承认其酋长、首领在本民族和本地区中的政治地位和统治权力,并封授一定的官职,由酋长、首领自己管理本民族内部事务。(完)

原创大型交响套曲《我的祖国》响彻国家大剧院

原创大型交响套曲《我的祖国》响彻国家大剧院

  4日晚的演出结束后集体谢幕,左起分别是巴扬演奏家毛俊澔、钢琴演奏家沈惠莲、女高音歌唱家张妮、作曲家张千一、指挥家叶大林。主办方供图

  中新网北京11月5日电 (记者应妮)深圳交响乐团委约著名作曲家张千一创作的大型交响套曲《我的祖国》4日晚在国家大剧院上演。现场观众情绪高涨,乐团在热烈掌声中连续返场两次。

  大型交响套曲《我的祖国》主题鲜明、气势磅礴、浪漫温馨、色彩斑斓,由七个意蕴相关且可各自独立的乐章构成。在体现交响乐队为演奏主体的同时,穿插了钢琴、巴扬、女高音与乐队的协奏形式,并融入若干少数民族音乐元素和经典歌曲旋律,以“我的”视角对祖国的历史纵深和广袤地域通过鲜明的主题、磅礴的气势、浪漫的抒咏、斑斓的色彩来表达意蕴深长的家国情怀和家园情愫,像一首首流动的诗、一幅幅壮美的画。

  整部作品由光荣与梦想、东方诗韵(钢琴与乐队)、雪域抒怀、春到边寨、丝路音画(巴扬与乐队)、大地之歌(女高音与乐队)和我的祖国等七个乐章构成,尤其最后一章以“一条大河波浪宽,风吹稻花香两岸……”作为整部作品的点题乐章,作曲家把电影《上甘岭》那首经典歌曲“我的祖国”以不同的叙述方式将情感内涵外延、加浓、放大,用交响化思维把感情推向高潮。

  张千一透露,这部作品的写作历时两年。虽说音乐无国界,但音乐家却不能没有自己的根。捷克作曲家斯美塔那创作于1874-1879年间的《我的祖国》至今仍响彻世界,温暖人心,让我们感受到大美的力量,至爱的崇高。“身为中国人,我对这片生我养我的土地充满爱恋;作为艺术家,我对用心用情赞美我的祖国肩负使命。”

  在5日的研讨会现场,“主旋律创作如何艺术化并让普通观众接受”成为讨论的话题之一。著名指挥家张艺认为张千一的创作经验值得学习,因为命题作文对一个作曲家来说不是一件容易的事。作曲是一个很独立的事,本来是“我要怎么写”,命题作文就变成了“我得怎么写”,这二者契合点如何把握好,也是很多作曲家要面临的问题。

  “千一老师对于主旋律的处理非常令人佩服”,中央音乐学院作曲系教授向民表示,在主旋律命题之下,中间那几段表现各个民族的就是用的少数素材,但都非常个人化的表达,技术上非常成熟,有非常个性化的处理,这是很不容易的。同时层次又非常丰富,这是以往主旋律作品中所欠缺的。

  《人民音乐》主编张萌指出,作为一位高产的作曲家,张千一能够在所涉猎的多个创作领域均保持较高的成功率,很大程度上得益于他多年坚持深入民间采风,不断从祖国丰富多元的文化富矿中汲取灵感、挖掘素材。多年来游走于不同民族文化的海洋,让作曲家对不同风格特质的音乐语汇都谙熟于心,在创作中能够做到自由转换、信手拈来。

  据悉,此次深圳交响乐团的巡演从10月28日至11月9日,先后赴广州星海音乐厅、上海交响乐团音乐厅、杭州大剧院、北京国家大剧院音乐厅、保定关汉卿大剧院等地,9日的上海音乐学院贺绿汀音乐厅演出将为此次巡演画上句点。(完)

陕西:秦咸阳城遗址出土“蜀守斯离”督造铜器

  新华社西安11月6日电(记者杨一苗)陕西省西咸新区秦汉新城坡刘村是秦咸阳城遗址的一处重要墓葬区。记者11月5日从陕西省考古研究院了解到,经过考古工作者的研究、考证,判断这里发掘的二座战国晚期秦贵族墓葬出土铜器的督造者为蜀守斯离。

  从2017年冬季开始,为配合银西高铁建设,陕西省考古研究院开始在此发掘二座战国晚期秦贵族墓葬。这两座墓葬均未经盗扰,其中规格稍小的墓葬为一棺一椁二重葬具,椁室隔出头箱、边箱。边箱内发现大量殉牲动物骨骼,出土遗物共计40余件(组)。另一座墓葬规格较大,包括竖穴墓道和墓室二部分,使用一棺两椁三重葬具。墓道底部放置装有大量殉牲的木箱,椁室内隔出头箱,出土遗物共计155件(组)。

  这次发掘出土遗物的种类,包括青铜礼器、日用器、兵器、工具、车器、银器座、铁工具、玉组佩、璧、印章、料珠、玻璃六博棋子等,此外还见有大量漆器痕迹。据陕西省考古研究院研究员许卫红介绍,根据墓葬结构和体质人类学鉴定结果显示,二位墓主均为男性,从出土遗物判断,墓葬时代为咸阳为秦都期间的战国晚期,墓主属于士、大夫贵族。

  通过进一步研究确定,较大墓葬出土的铜鉴腹部的16字铭文内容为“十九年蜀守斯离造工师某臣求乘工耐”。这种铭文格式是秦昭襄王时代常见的三级职名,蜀守斯离是器物的督造者。

  对巴蜀地区的吞并和管理是秦国完成统一的关键。据文献记载,秦惠文王更元九年(公元前316年),司马错伐蜀,灭之。二年后灭巴。但是秦国对这一地区的管理,可谓一波三折。最初秦国保留了蜀侯,派中央大员张若为蜀国守,后建立蜀郡,并先后由张若、李冰等人出任郡守。

  本次出土铭文说明,在张若任蜀国守之后、任蜀郡守之前,斯离曾一度担任蜀国守。而斯姓,据《资治通鉴》胡三省注:蜀之西南夷种,遂以为姓。许卫红认为,这一考古发现,对研究战国晚期的政治架构、社会形态具有重要参考价值。

六国陶艺大师齐聚云南临沧 探讨陶艺之美

六国陶艺大师齐聚云南临沧探讨陶艺之美

  图为王一君在创作陶艺制品 杜潇潇 摄

  中新网临沧11月6日电 (杜潇潇)6日,来自中国、俄罗斯、马来西亚、韩国、美国、澳大利亚6个国家的40多位陶瓷艺术大师齐聚云南省临沧市临翔区碗窑村,参加2019云南临翔国际柴烧创作营活动。陶艺大师现场制作陶艺制品,将临沧本土的民族文化,山水风情融入自己的作品中。

  据悉,该活动是第七届临沧亚洲微电影艺术节的重要活动之一,活动主题为“薪火铸就艺术之美,柴烧尽显国际魅力”。来自世界各地的陶瓷艺术大师齐聚一堂,共同传承陶瓷文明,推动陶瓷产业高质量发展。

  临沧碗窑村代代相传的土陶技艺有近300年历史,至今仍完整保留9条龙窑,是云南省第三批省级物质文化遗产。杨丕祥是临沧本地的陶艺师,有三十多年的制陶经验,他告诉记者,“我们本土的陶制品偏向实用性,缺少艺术性和审美性,产品附加值较低。这次活动有助于本土文化与国际接轨,期待能碰撞出不一样的火花。”

  图为陈莉桦在创作陶艺制品 杜潇潇 摄

  “碗窑村至今依然保持着资源原生态、陶瓷原生态以及很深的文化脉络,所以在发展陶瓷生产的同时,更应该注重陶瓷传统的保护,用这种最宝贵的‘传统语言’与世界对话。”来自山东淄博的中国陶瓷艺术大师王一君是本次创作营的发起人之一,他表示,创作营就是要让来自国内外的艺术大师们认识当地的材料和风土人情,融入工艺性、民族性,从而创作出讲述临沧故事的作品,让传统文化通过陶瓷绽放出来。

  来自马来西亚的陶艺大师陈莉桦表示,临沧碗窑村土陶技艺的特殊之处在于柴烧,烧出的作品感觉比较自然,刻意、人为的痕迹比较少,这种技艺很少见。“我在采风过程中受到临沧秀美风光的启发,希望把风景融入作品中记录下来。这样的活动能够让不同地区的陶艺师们互相交流学习,在我以后的创作中肯定会加入很多这次新学到的东西。”陈莉桦如是说。

  据了解,在接下来的几天,中外艺术家们将举行现场创作表演、开窑、国际柴烧研讨会、作品展览及义卖等活动。(完)

蓝皮书:文化创意产业已成广州支柱产业之一

蓝皮书:文化创意产业已成广州支柱产业之一

  11月6日,广州大学广州发展研究院、广东省区域发展蓝皮书研究会、广州市粤港澳大湾区(南沙)改革创新研究院举行中国广州文化发展报告(2019)成果发布会。 粟华英 摄

  中新网广州11月6日电 (许青青粟华英)广州大学广州发展研究院、广东省区域发展蓝皮书研究会、广州市粤港澳大湾区(南沙)改革创新研究院6日发布的2019年广州文化蓝皮书称,目前,广州市文化产业占全市GDP的5%左右,按文化创意产业口径来统计,2017年全年文化创意产业的估值已经达到2800亿元,甚至占到了全市GDP的13%左右,已成为广州市支柱性产业之一,然而广州市文化消费的发展势头却难以跟上文化产业的投资速度。

  蓝皮书称,随着“文化+”战略深入推进以及文化金融服务体系的不断完善,广州市文化企业的内在动能不断激化,文化产业正在加快向集聚化、规模化、品牌化方向发展。

  当前,广州市动漫产业产值约占到全国动漫业总产值五分之一,游戏产业的自主研发能力在快速提升,2018年广州动漫游戏产业增加值约为400亿元;文化装备制造企业的规模效益也在不断扩大,舞台灯光音响演艺设备产业总产值已约占全国一半。广州地区文化上市公司已达30家,具有鲜明特色的“广州文化板块”已经形成。

  文化会展业在全国乃至国际上的影响力也在持续上升,2018年第十一届中国国际漫画节直接交易额达6亿元,同比增长10%,促成交易及潜在交易近80亿元,参观人数、展场规模、成交金额均创历史新高;2018年广州文化产业交易会,来自60多个国家和地区的2.5万件原创艺术品、近千部演艺产品参展,实现累计意向签约126亿元,直接成交22亿元。

  蓝皮书同时指出,虽然2018年度,广州市文化消费的整体规模及人均文化消费均处于提升状态,然而这一增势已开始出现减缓的迹象。无论是与发达国家大城市相比,还是与国内文化消费强市相比,广州市居民文化消费在总支出中的占比水平都仍然处于偏低的状态。

  数据显示,2018年,广州市按常住人口计算的教育及文化娱乐服务消费(以下统称文化消费)总体规模约为769亿元,较上年同期约增长8.2个百分点,总体文化消费的规模处于持续扩大的状态。城镇、农村居民的人均文化消费同比分别增长4.7%和11%,城镇居民的文化消费增速继续减缓,而农村居民的文化消费增长速度却在提升。

  蓝皮书认为,广州市文化消费偏低的原因是文化产品的质量,特别是文化产品的创意性和特色性不高。蓝皮书建议,要对文化产品、服务在内容、形式、接触渠道等全方位进行创新,有效地刺激文化消费。(完)

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